在今日的西方，因政治立场造成的族群割裂，已然是一个难以回避的社会命题，对于从小就置身于“左右博弈论”的法国人更是如此。
《玩火》正是一则因为政治对立酵成的法国家庭悲剧。
《玩火》
片中这个三口之家既特殊又不特殊：单亲爸爸皮埃尔把两个儿子拉扯成人，却遭遇了难以抵抗的社会侵蚀。
“玩火”的是大儿子福斯，在严厉的父亲和优秀的弟弟面前，这个大专生很容易陷入自卑，转而向极右翼团体寻找归宿，追逐暴力所带来的认同感。
但这种暴力也很容易反噬年轻人，福斯突然就沦为杀人犯，成了意识形态的牺牲品。《玩火》讲述的故事，在法国乃至欧洲都有普遍性。
在整部影片中，女性角色完全缺席，正因为这个单亲家庭缺少母爱那种温柔情感的缓冲，父子之间的关系才更容易激化，从瞒骗、争吵、冷漠到彻底隔阂。
本片的导演德尔菲娜·库兰和米丽埃尔·库兰都是女性，她们用冷峻的影像风格，赋予本片一种粗犷、倔强、缺乏有效沟通的雄性气味。室内的取景就显得阴暗、闭塞和压抑，缺乏家庭该有的明快与温馨，观众也由此感受到两个儿子的心境，想要快快逃离这个家。
可这对于父亲皮埃尔来说，实在是不公平，片中很多细节体现出他对儿子的关心和爱护，也觉察到了儿子极端化的苗头，但他除了强硬地阻止，并没有真正疏导和化解年轻人的愤怒。
法庭高潮戏中，演员樊尚·林顿绝望和自责的神情令人动容，他也因此获得了2024年威尼斯影帝的殊荣。
“福斯杀害的那个年轻人，可能还是他的同学……”作为一名父亲，他借此控诉了政治极端化对于下一代的危害，但他也知道，这早已是整个法国、欧洲的顽疾。自己只是一名辛劳的铁路工人，但多少有个铁饭碗；而福斯这一代小镇青年，却看不到希望。
外部的社会割裂，内部的家庭压抑，共同造成了这起惨剧，或许只有像小儿子那样逃离，才是唯一的出路。