《疾速追杀》系列已成为新时代的动作经典IP，狮门影业趁热打铁，积极拓宽整个系列向前迈进，于是就有了该系列最新这部《疾速追杀：芭蕾杀姬》。
“芭蕾杀姬”的相关设定最早出现在《疾速追杀3》中，但其项目开发早在2017年就已启动。影片故事设定在《疾速追杀3》与《疾速追杀4》的时间线之间。
本片是一部外传性质的电影，故事的主角并不是基鲁·里维斯饰演的约翰·威克，而是由曾主演《银翼杀手2077》的女星安娜·德·德玛斯接棒。虽然影片含“基”量不算多，但杀戮盛宴的精彩程度却毫不逊色。
故事架构相对比较传统甚至俗套。
少女伊芙小时候亲眼目睹父亲被害，被杀手组织收养后接受着双重训练：白天在足尖鞋上演绎《天鹅湖》，夜晚在枪械库淬炼杀人技。当她发现仇人线索时，一场融合优雅与暴力的复仇之舞就此启幕。
影片塑造了一个与俄罗斯罗姆人组织关系微妙的杀手小镇，双方百年的和平状态因为伊芙的复仇计划而被打破。这座小镇上的人们过着双重生活，平日里看起来慈眉善目，但需要时每个人都可以随时展开杀戮。
这个“全员恶人”的设定对《疾速追杀》系列而言不算特别新鲜，但依然带给人不寒而栗的刺激感。
导演伦·怀斯曼留给人的印象是老派动作电影的匠人，曾执导过《虎胆龙威4》《全面回忆》等影片。但在《疾速追杀》系列的光环下，他将硬派动作戏码设计的流畅而精准，所有的调度都进行了周密的设计，动作场面效率极高并富有节奏感。
考虑到伊芙作为女杀手力量感稍逊、但身手更加灵活的特点，很多杀招都进行了扬长避短的设计，随机应变的动作反馈展现出角色的机智，比如用一箱手雷凸显她的暴力美学，或是在短时间内就地取材，逆转劣势。
在影片高潮戏中，导演也安排了用视觉冲击力极强的喷火器对飙来提升动作戏的破坏性与视觉刺激。
美中不足的是，标题中突出了“芭蕾杀姬”这一设定，但没有过多芭蕾元素被融入到动作设计中。
令人印象深刻的还有对空间的利用。影片时常有种箱庭游戏推进的观感，镜头跟随伊芙的脚步来到一个又一个密闭空间，利用房间里的道具和武器，以意想不到的方式过关、杀人，带给观众一种游戏般的快感。
整体而言，《芭蕾杀姬》在动作场面继承了系列的优点，迅速、精准、不拖泥带水，它将每段情节简化到几乎一句话可以概括的程度，其他空间都留给伊芙。因此，影片的动作戏含量极高，从密集程度来评判，节奏强度完全不输系列正传作品。
约翰·威克在影片中所占篇幅并不大，但好在编剧和导演没有将他作为一个纯粹的客串式点缀，而是在高潮戏时作为解扣的关键人物登场，辅助女主角完成复仇，并在有限的时间里展现前作酝酿出的人物魅力。
作为一部系列电影，《芭蕾杀姬》用一整部电影塑造伊芙的故事背景与人物强度，并借此拓宽了整个杀手世界的世界观，令人好奇在这个地下世界中还会有怎样的故事曾经发生过，这无疑为整个系列未来的发展延展出了更多可能，如果下一部《疾速追杀》开启“双骄”模式大开杀戒，相信会更具看点。
相比之下，影片中没有塑造出分庭抗礼的强大反派，这间接上令影片最终的宣泄感有所削弱。
伊芙的杀父仇人是遥控杀人的“首领”，他麾下似乎有源源不断的杀手来替他完成杀戮任务，面对上门复仇的主角也并没有拿出太多解决办法，只是以人海战术一波一波进行围困，最终被轻易反杀。
的确，影片中杀人的数量可能超过今年所有的院线电影，但重复性的杀戮与超高的死亡率在最后的会令观众肾上腺激素多少有些透支。
客观说，《疾速追杀：芭蕾杀姬》仍是一部值得在影院中观看的电影。这部外传丰富了"疾速宇宙"的版图，用最纯粹的方式延续了标志性的暴力美学，在保留系列精髓的同时，为这个暗黑世界注入了新鲜的女性视角。
虽然某些设定略显套路，但酣畅淋漓的动作场面和独特的视觉风格，依然能让动作片爱好者获得满足。
你对这部系列外传满意吗？是否期待接下来“杀手宇宙”的拓展？欢迎大家在留言中告诉我们。